Passionnants contrastes, avec l’un des bijoux
du premier Mozart, une symphonie de Kurt Weill tout imprégnée de son
infaillible sens de la scène, et "L’Inachevée" :
prodige schubertien, et l’une des plus illustres pages de toute la musique.
C’est en 1822 que Schubert coucha
sur le papier, avec le célèbre début ténébriste, strié comme une aube par le
thème du hautbois, le début de son « Inachevée ».
Deux mouvements seulement, mais une partition dont les réserves expressives,
allant de la tendresse à la tragédie, demeurent toujours inégalées.
En regard, le Concerto n° 9 nous révèle un Mozart
certes encore juvénile, mais déjà en possession de tous ses moyens :
aucune galanterie ni virtuosité gratuite dans ces pages denses et organiques,
dominées par un Andantino au
douloureux lyrisme opératique.
Mieux connu pour ses musiques de
scène, Kurt Weill a écrit sa Symphonie n° 2
alors qu’il travaillait aux Sept
Péchés capitaux. Créée par Bruno Walter en personne, elle comprend trois
mouvements dans lesquels s’expriment la générosité mélodique et l’acidité
harmonique du compositeur.
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