Concert avec entracte - fin du concert aux environs de 22h10

Berlioz, l’inséparable. L’Orchestre de Paris le joue avec ferveur et Christoph Eschenbach ne pouvait pas concevoir sa dernière saison sans lui.

La Fantastique ! L’impulsion fut donnée par Charles Munch, et tous les directeurs musicaux qui l’ont suivi se sont plongés corps et âme dans cette symphonie à part, cette hallucination romantique aux thèmes aujourd’hui populaires, qui reste une prouesse orchestrale et dont chaque concert est un enjeu. Mais plus globalement, c’est toute l’œuvre de Berlioz qui fut explorée : son Te Deum par exemple marqua la création du Chœur de l’Orchestre en 1977. Et si l’Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire, ancêtre de l’orchestre actuel, honora le centenaire de Berlioz en 1903, l’Orchestre de Paris mena un projet considérable pour son bicentenaire de 2000 à 2003, parcourant toute l’œuvre symphonique du compositeur. La Mort de Cléopâtre y figurait, cantate que Berlioz soumit au jury du Grand Prix de Rome en 1829. Candidature infructueuse (il serait récompensé à sa quatrième tentative, l’année suivante), mais déjà le souffle grandiose et noble de son écriture lyrique est là, qui s’épanouira d’ouvrage en ouvrage, jusqu’aux Troyens et aux Nuits d’été, ses chefs d’œuvres. C’est l’occasion de retrouver Waltraud Meier, que l’Orchestre de Paris n’avait pas accueillie depuis sa magnifique Kundry dans Parsifal en 1997 au théâtre du Châtelet.